有一位国画天才，尤其擅长摹仿。初入画坛，由于他还是无名之辈，便刻意摹仿一些古代著名画家的作品，经过一番苦练，他临摹清代画家石涛的作品简直到了炉火纯青的地步，神韵、表现手法、构图特点，惟妙惟肖，与真迹毫无二致，活脱脱“石涛复生”。有一次，一位画家请客，席间拿出自己精心收藏的石涛精品画册，此画一出，满座皆惊。他也凑上去看，哭笑不得。原来，这幅被众人啧啧称奇的“石涛真迹”，竟是他三年前摹仿的赝品。
无独有偶，在几乎同时代的日本，也有一位天才，只不过他擅长的是摹仿王羲之的书法。他摹仿王羲之，也到了以假乱真的地步。九岁那年，这位天才的小书法家举办书法展，一时轰动日本全岛。他的好几幅作品，因为比王羲之本人写的还像“王羲之”，被收藏家视为珍宝，纷纷解囊购买，最终全部以天价卖出。当时，日本最著名的书法家小田村夫曾预言：不出几年，他必将成为日本书坛上崛起的最耀眼的明星。
后来呢？这两位神童有着天壤之别的境遇。
先说日本的这位，他临摹王羲之到了入魔的程度，无法自拔。平心而论，他的书法天赋确实过人，书法功力也颇为深厚，但是，他永远也成不了王羲之。随着年岁的增长，他神通的光环渐渐褪去，曾经被认为引以为奇的临摹品也渐渐沦为市场上毫无价值的赝品。再后来，他由万人称赞的天才沦为无人问津的庸才，完全销声匿迹。
中国的这位呢，依靠着临摹在画坛立足，突然有一天，果断停止继续制作赝品。他对自己说，摹仿不是最终目的，我要画自己的画。从那天起，他依靠临摹打下的功底，纵横百家，博采众长，取唐人的气势，宋人的法度，元明的意境，终于自成一派，创造了属于自己的独特风格。他就是中国现代最著名的国画大师、饮誉海内外的“画坛皇帝”张大千。
或许，那位日本天才如果不在摹仿的道路上执迷到底，他也可能成为一代书坛名家。张大千从天才到大师，转了一个至关重要的弯，那就是去做自己。一味地摹仿或随波逐流者，最终会把自己拉入庸才的行列；凡成大事者，必然是敢于脱离流俗并在创造中脱颖而出的人。