每个人的内心，或多或少、或长或短、或大或小都存在着裂缝。再完美的人生若为裂缝左右，就有可能陷入无力自拔的不堪境地。
有一位母亲，她和儿子相依为命，过得平静而幸福。可儿子在一场瘟疫中离开了人世。她伤心欲绝，抱着病逝的儿子去朝佛，希望能拯救她的儿子。佛说：有一种方法可以让你的儿子起死回生，解脱你的痛苦，你向任何一个没有失去亲人的人要一粒米就行了。
这位母亲怀着对儿子深切的爱，访遍千家万户，竟然无法找到这样一粒米。因为尘世间，根本不存在没有失去亲人的家庭。明白了这个道理，因失子之痛留在这位母亲心上的裂缝才慢慢得以平复。最终，她恢复到了平静的生活状态。
心中的裂缝，也许是因为外在的冲击，也有可能是由心而生。有一部影片叫《壳中裂缝》，主人公芬妮有着由心而生的裂缝。作为表演系的学生，她不出众、不漂亮、与世无争，所有这些毫无疑义地让她的内心有了看不见的缝隙。著名导演卡斯帕前来挑选话剧演员，准备复排名作《卡蜜儿》，所有学生拼命表现，芬妮却在舞台的沙发上睡着了。校长对她大加奚落，意想不到的是，导演却选择她担当女主角。
芬妮在话剧中要出演的角色卡蜜儿，在某种意义上是她自己的反面：火热、放荡、对外界充满攻击性。卡蜜儿挂在嘴边的的名言是“性对于我来说就像吃蛋糕，我永远也吃不够……”导演卡斯帕让芬妮进入卡蜜儿的角色，模仿她的放纵与自伤。而属于芬妮的真实生活是：她有一个外表坚强、内心却早已溃败的母亲，一个脑瘫的妹妹和一个只听过名字却不知所踪的父亲。她只能在妹妹吼叫、流口水、摔东西的间隙背台词，在生活的重压之下，芬妮似乎不可能成为卡蜜儿。
导演卡斯帕似乎早就洞悉了芬妮的内心，在他眼里，芬妮与卡蜜儿之间有着隐秘而深刻的联系——她们的内心都有裂缝，但她们都在拼命掩饰。前者用逃避的方式将自己边缘化；后者则用夸张的方式以攻击性隐藏悲伤。于是，在导演卡斯帕精心的“预谋”中，舞台上的排演幻化成一次次心理治疗，并一步一步推向极致：芬妮与卡蜜儿成为时而对抗、时而合谋的诡异混合体。后来，屡次无法进入角色的芬妮将卡蜜儿带入现实，她戴着艳丽的发套，吟诵着如同咒语般勾人的台词勾引邻居，编造自己的身份，假装卧轨……她把自己的真实生活放逐于虚幻的戏剧空间，向母亲表达了自己常年被冷落的不满，愤恨中试图闷死连累自己的妹妹……
终于，芬妮望见了自己内心的深渊，深藏的本我，一直被隐匿的欲望、黑暗与毁灭，她划开自己手腕的刹那，内心那道看不见的裂缝却在悄然弥合。她将绑着纱布的手腕伸向导演卡斯帕的时候，已明明白白与之前的自己分道扬镳。就这样，芬妮以外在的创口将内心的“光亮”从“裂缝”中一点一滴地拉出来，投射到了世人面前。
我们所处的世界上，再冷硬的心都有着内在的裂缝。这样的裂缝一直都在，在情感深处，在生命之中。它是苦难的住所，是生离死别的见证。从另一个角度来看，有裂缝不是坏事，它是生命成长过程中不可或缺的催化剂。雷纳德柯恩说：“每个生命都有裂缝，如此，才会有光线射进来。”
尘世间，没有不凋谢的花，没有不受伤的船，每个人心中都有裂缝，有裂缝，又哪能没有痛苦和心疼？重要的是，要学会放平心态，以积极稳妥的姿态去诊治，去弥合，去抚平。