疯狂原始人影评1
动画电影的世界一直是两强对话，迪斯尼凭借当年皮克斯的底子遥遥领先，梦工厂在后苦苦追赶。
但是这只是过去，或许将要彻底成为过去。
这几年，你知道某些东西在悄悄改变。梦工厂的崛起很快：《驯龙高手》的出色还历历在目，这次，可称佳作的《疯狂原始人》又悄然而至。可是与此同时，皮克斯推出的是《汽车总动员2》和《勇敢传说》……意味深长的省略号，你知道某些东西变了。因为此消彼长的关系，以及后者居上的现状。
按照市场结构，如今，作为挑战者的梦工厂已经完全可以对市场领先者进行正面进攻了。只因为《疯狂原始人》这部戏既有着皮克斯最擅长的戳中泪点，又带有自身颠覆般的娱乐气质。两全其美之下，佳作已成。
先说梦工厂最擅长的火爆娱乐场面吧，从《马达加斯加》系列可知，作为一部动画片，打破常规，娱乐第一是先决条件。《疯狂原始人》首先承袭了颠覆性的疯狂动物角色，与人类上演平分秋色的戏份。又在原有的现实基础上，穿越到原始社会，给出完全杂糅般效果的剑齿虎萌猫、老鼠效果小飞象，小鳄鱼猎犬和鸵鸟小绵羊……而且最关键的是，它们不抢戏却抢眼，非猎奇与剧情又紧密融合，达到了可以说与《马达加斯加》中企鹅特工队一样的呆蠢萌爆到爆棚的效果!这些依托想象力的角色，与软暴力不停歇的打斗与追逐合二为一，构成了影片简单的主线，双管齐下：有害化的大型萌物负责制造追击，推进故事主线，无害化的萌物在小场景内出现，丰富看点制造萌点，让人不无欢乐又时刻保持高度关注。
这里不得不提一下观众可能最关注的问题，即是影片的3D效果了。实际上在《马达加斯加3》时，梦工厂电影的优势就出现了。既然是杂糅时代，创意为先，那么不合常理的繁杂色彩，配合颠覆性的角色，已经为影片奠定了有如当年老对手《飞屋环游记》七彩气球般色彩的底子，而且动画原生3D的优势，是可以制造景深更惊人的画面空间感与立体感，这在火焰、灰烬和蒲公英等小物件环绕周身，让人忍不住伸手碰触的时刻体现得淋漓尽致。可以毫不夸张的说：这是《阿凡达》后最用心也最出色的的3D效果了。至于运动场景，开篇一家人抢夺鸟蛋时模仿美式足球的桥段，不仅配乐动感十足，而且有太多垂直银幕运动，精心设计的画面。这从观众视觉出发的设计与角度让人暗暗叹服，此乃技术永远服务于剧情，剧情也需要为电影配合的必然结果。
当然，纵然如此也不能忽略电影的本质，这就是皮克斯以往的长项了，即为我们总结的“它总是在讲述你不好意思讲述的东西”，所以说有了戳中萌点只是表面，戳中泪点才是个中高手。
在这一点上，人人会为那个拥抱动容。如果说你看到的群鸟呼啸而至一幕，铺天盖地的震撼是视觉冲击，那么结尾那个意味深长的拥抱在对明天的追随过程中显得并不孤独，天地静默，唯有爱永恒。这是一部西方动画能够做到的打破文化维模的不二法门，它在探寻人类共同的东西，真诚、情感，信仰与爱。而非简单的正邪对立和追逐桥段的堆砌。我们眼下复制亦可，但是却常常易说难做。这是大环境和电影市场整体影响下的化学反应，眼下来看，应非一朝一夕之功。
影片的戏肉不错，有很多来自一家人的“各司其职”。尤其是对于末日的步步紧逼之下，上演的父女情更是让人为之动容。此番笔者在影院观看的是国语版本配音，无论是黄晓明的盖那种轻松自信，范晓萱的小依之勇敢个性，甚至梁家辉版本家长瓜哥的粗中有细，都让人喜欢，都让人值得记住。影片的原始一家人故事若非要挑些毛病，可能就差在不够宏大，而且结尾的一切有些太过简单与缺乏意外，仅此而已。不过，影片的亲情线用得精妙，最好的一点是没有浅尝辄止玩煽情，更多的是在父亲对待孩子成长过程中的态度，以及原始人探寻未知世界一切的认知过程，唤醒眼下所有对于现实状况难说麻木，但是的确有些无动于衷的观众。
提醒你应记住：如今已被忘记的勇气、探索、以及面对明天的不害怕。
影片里面，用活了一个指代，代表着古老家长的瓜哥，频繁将手掌印拍在墙面上告诉你别忘记不害怕;但是电影之外，它让你笑过之后醒来，在忙碌的日复一日工作之余，保有些许对明天的渴望。情感枯竭之时，回忆生命中每个动情的拥抱(是的，也许你早已忘了记它们)。面对小挫折之时，提醒自己不害怕。面对大灾难，让勇气依然在。并记住生命里，时时有爱。回到那个话题：
你还记得生命中那些动情的拥抱吗?
疯狂原始人影评2
作为好莱坞动画片产业里的后起之秀，梦工厂已经凭借着《怪物史莱克》系列、《马达加斯加》系列、《功夫熊猫》系列等享誉全球，其中《功夫熊猫》系列在中国内地市场特别受欢迎。新作《疯狂原始人》则是梦工厂与20世纪福克斯合作的首部影片，全球票房直奔5亿美元，登陆内地市场后，本报观影团给予了平均79分的评分，大多数观众都赞许了片中有如过山车般的快节奏冒险和呆萌的动物们。□阿木
故事 通俗易懂，寓教于乐
影片的故事设定有点类似于当年的《冰河世纪》系列，讲述长期生活在山洞里的瓜哥一家过着白天狩猎、晚上死守山洞的日子，但大女儿小伊则是对事物充满着好奇心，在一次偷跑出来时她遇到了另一个男孩盖，而随着天灾的来临瓜哥一家也跟随着盖踏上了通往“明天”的冒险历程……贯穿在影片始终的是比较保守、正能量的家庭主义。不管父亲瓜哥与女儿小伊之间存在着多少的矛盾，也不管瓜哥与丈母娘之间又有多少的摩擦，但在日落之后又会和睦相处、互相抱在一起取暖入眠，直到下一次的太阳升起。
【观众评】
虽然故事很俗套，但是整体很好看，也集各种类型、元素于一身，亲情、爱情、新奇、冒险、未知、新世界、改变、希望等，旧瓶装新酒，传统故事也散发出迷人的味道。87分
故事陈旧俗套，缺乏新意，整体及格而已，主要是靠一连串的紧张动作戏让人消磨时间，可看可不看。60分
角色 老爸多元，动物卖萌
有40%的观众印象最深刻的是尼古拉斯·凯奇所配音的“老爸”瓜哥，他是一个因为想要保护家庭而显得很守旧不知变通的父亲，他的内心成长(特别是表现在他对待亲人的态度上)贯穿影片的始终。相形之下，小伊与盖这两个人物显得较为单薄，包括他们初次相遇的戏，也不如开场时一家人如何分工、合作获取食物的动作场面给人印象深刻。
《疯狂原始人》也少不了一些卖萌的动物形象，即使是看起来很凶狠的老虎或鳄鱼，到了影片后半部分也都是以卖萌为主，而跟随着盖一路走过来的皮带猴，更是带来了一连串的笑场。
【观众评】
虽然人物的造型不够好看，但是在紧凑的剧情与温馨的亲情衬托下，每一个角色都很有特色(包括单纯的弟弟坦克)，在群戏时也各自有各自的表情，看完后还念念不忘瓜哥、小伊等人物。 84分
人物性格除了父亲较为单一，特别是弟弟、妹妹的那几个角色，看多了这类动画片后也就觉得有点俗了。57分
■ 业内人谈
《疯狂原始人》上映后，《西风烈》《风声》导演高群书(@他回精神病院了)在微博刷屏推荐，称“值得看五遍以上”的同时，却爆粗口地表示，中国电影相比较而言就是垃圾，他自己拍的电影更是不值一提。为此记者对其进行了采访。
《疯狂原始人》是一部标准的商业片，好的电影元素它全都有：第一，它的适应性，3岁到83岁都能看;第二，它的想象力和制作精细程度。什么是诚意奉献?这部片把每个人都撩拨得很舒服，把负面的东西减低到最少，这才是诚意奉献。“接地气”只是诚意奉献的一部分。
单纯从创作角度来讲，你看原始人一家每个人物的指向性和定位。小女儿负责闹腾、大女儿负责青少年、老太太负责恶搞，父女关系、夫妻关系、和丈母娘的关系都有涉及。但同时它又阳光、又正能量。
我从来没把它当成给小孩看的电影，我们以前对动画片有个错误的看法，当然爆粗口不对，但我们应该从这部电影里看到中国电影人的差距。我一直在说，中国电影就是初中水平，人家博士水平，好好学吧。我们当然愿意电影审查能松一点，但《疯狂原始人》给了我们审查之外的思考。在我看来，优秀好莱坞大片有三个指标，《疯狂原始人》都有：1.价值观，电影体现的价值观无论男女老少，左中右派都能认可。2.演员阵容，在动画片上体现为技术制作水准。3.好莱坞叙事，这是他们的法则。
疯狂原始人影评3
最近觉得太累了，于是跟老婆一起看了《疯狂原始人》做消遣。本来一部动画片，只是为了松弛紧张的大脑，但是看着看着，就发现这部动画片根本就不是用来松弛神经，而是为了探讨哲学问题的。一边看，一边跟老婆探讨动画片中的哲学符号，说来说发现美国的宣传部远比大陆强多了。
穴居人这个名词，很容易就让人们想到柏拉图《理想国》中的洞穴，奴隶被封锁在洞穴里。这里，我们看到穴居人正是被自然威胁，所以制造了种种的禁忌。而这种禁忌的执行者瓜哥就成了这个故事中的重要角色。他不断通过讲故事的方式，向家人灌输诸种禁忌。但是已经到了叛逆期的女儿却对此嗤之以鼻。所以，才出现了故事的关键人物盖，那个已经学会取火的哲人。
在希腊神话中，是普罗米修斯将火带给世人，在这部动画片中却是盖通过火光将女孩诱导出洞穴。这里，我们如果记得洞穴的话，那个火光本身是在洞穴之中，却被动画编剧用来诱导女孩离开洞穴。不过，火光的隐喻并没有改变，仍旧指的是光明和智慧。火光和智慧成为了吸引女孩最好的工具，也是引导穴居人离开洞穴重要的动因。
这时，动画与柏拉图洞穴产生了某种冲突，编剧通过灾难迫使穴居人离开家园，重新寻找新的洞穴。而柏拉图的洞穴却从来没有被毁坏过，而且哲人在离开洞穴之后，依旧回到了洞穴之中，而不是成为带领人民摆脱洞穴的启蒙哲人。
而动画中盖就成为了改变穴居人生活的启蒙哲人，他教会穴居人开始离开自己的生活方式，选择用智慧来改变自己的生活方式。这根本就是启蒙哲人所做的。动画中，编剧将盖和瓜哥描绘成启蒙哲人和传统维护者，并通过剧情丑化后者。将盖描绘成带领犹太民族离开埃及的摩西。这种将启蒙神话与宗教神话结合起来的盖，必然要挑战传统宙斯和法老的代言人瓜哥。瓜哥的失败，表明传统政治的自我瓦解，家族全部变成启蒙哲人盖的信徒。
在旧世界彻底瓦解的时候，瓜哥奇怪地表示改过自新，将盖和自己的家人通过力量送到新世界。自己仍旧在旧世界摸索，并学会了用石头打火，并制造了一个脱离旧世界的诺亚方舟，带着宠物奔向新世界。而女孩口里吹的号角，也成为引导诺亚方舟的橄榄枝。故事以穴居人生活在伊甸园为终结——象征着人们已经步入历史终结，不再不断迁徙，永远生活在阳光和希望里。
但是，我们必须指出阳光作为柏拉图洞穴最为重要的道具，被认为是真理的来源。那么，追逐太阳，就被比喻为追求真理。那么，我们也自然想到中国神话中的夸父逐日，那个永远追逐太阳的形象，最终类似化身为一片桃林。那么，我们也不妨追问故事的结局，穴居人走出洞穴找到新的伊甸园，那么他们就放弃追求真理了吗?故事结尾是穴居人骑着宠物迎向太阳。但是，这个隐喻是矛盾的，太阳是永远会在人们的前方，人们永远无法追到太阳，必然会落入到黑夜之中。那么，启蒙哲人所许诺的光明和理性，是否已经完全实现了呢?
这部充满了欢笑的动画，确实是一部哲学喜剧，却已经背离了希腊的谐剧传统，不再是讽刺哲人的僭越，而是鼓励人们用理性来克服自然和传统。这恰恰是古希腊喜剧所反讽的对象，在今天反而成为了教导人们的启蒙故事。从这个角度上，我们必须说今天美国这种以戏剧传播启蒙哲学的手段是高明极了，却也是愚蠢极了。