2008年的一天，钮承泽深爱的女人对他说：“我爱上别人了。”和《LOVE》中舒淇对他说的话一模一样。当时，愤怒难过的他指着那个女人的鼻子说：“你叫那个男的小心一点，别让我碰到！毕竟我是导演！”不久后的一天，钮承泽果真碰到了那个男人，可是，他发现自己非但不讨厌那个男人，甚至还对他颇有好感，因为这个男人让他曾经深爱的她更快乐。
钮承泽忽然明白了什么是爱，爱不是要求对方为自己付出，真正的爱应该是满足对方的需要，让对方感到快乐。从此之后，他对“你怎么对待这个世界，这个世界会加倍地还给你”这句话有了新认识，他不再把焦点放在自己的需要、自己的成功上，而是“我把焦点放在这个世界”。
作为一个导演，钮承泽想和大家分享这份体会，便想拍一部有关“爱”的电影，《LOVE》的构思便渐渐地在他脑海里形成轮廓。这部有他自己情感经历投射的电影，他就更加力求完美了。开机的第一个镜头，就拍了整整20天。他说自己都不好意思了。
在台湾出生的钮承泽，有着纯正的满族贵族血统。他的家族是满族钮祜禄氏。家族出了四位皇后，两个皇帝。身为名将之后的他，从小就受到传统文化的熏陶，谈话中总是能听到一些华丽的辞藻和书面的语句。但他不是迂腐，更不是做作。
钮承泽一直和外公、舅舅一家人住在一起。自小就被送进私立的贵族学校，性喜自由的他消极反抗，成绩在全班倒数几名，后来更被发配到“放牛班”。由于是权贵子弟，且外公的交际广阔，在他九岁时，有家电影公司主动上门找他演戏。十七岁时，他就凭借《小毕的故事》一炮走红，获得1983年第20届台湾电影金马奖最佳男配角提名。谦逊的他歪着嘴斜轮眼睛却总让人觉得他很嚣张。还在国光艺校读书的他就下定决心：“我当时讲一句狂语：总有一天我要自制、自编、自导、自演，成为一个全才的电影工作者。”
《小毕的故事》之后的七八年，是钮承泽最痛苦的时期。骤红的他进入青春期，同时，台湾电影进入衰败期。少年得志却无戏可演的童星，被称为“台湾偶像剧教父”，却自嘲是“不知道下部片子该拍什么的偶像剧导演”。他的电影梦，只能偷偷放在心里。
1995年，仅靠一包一拐棍，钮承泽用10天时间，从西到东，走了一遍台湾的横贯公路。最后一天，他到达东部花莲，在大山大水中行走，突然走到一片开阔的峡谷。那一刻，他忽然有一种顿悟的狂喜：“我一直活在对过去的悔恨当中，期待明天的幸运，却永远没有当下！那一刻，看着这个开阔的景色，吹着这个风，突然，对未来无惧无疑！”
接下来，钮承泽第一次来大陆拍电影，在王小棣导演的《飞天》中扮演清朝末年陕北的一个跛子强盗。离开陕北后，他去了从小梦想的北京。钮承泽骑着脚踏车，走在北京的胡同里，突然有一种特别的亲切感，情不自禁地大喊：“爷爷，奶奶，我回来了。”十多年后，他回北京拍《LOVE》，男主角之一马克便是生活在台北的北京满族后裔，执著地买下一个四合院。其实，戏中马克的想法，正是他自己的梦想。
2000年，钮承泽导演了第一部电影《晓光》，这部戏入围第35届台湾金钟奖中的三项，最后拿了一项，这让钮承泽有了继续拍下去的机会。此后，便有了深刻剖析自己的半纪录片电影《情非得已之生存之道》，之后有了大红的《艋舺》。
钮承泽要求他的演员一定要拿出真情，演出真实。可能因为如此，钮承泽的片子里总是出现无法满足儿子的父亲，总出现更偏爱弟弟的母亲，总出现不得志的演员，总出现爱情的背叛、对峙、疯狂、和解、原谅。
钮承泽说：“当我不再把焦点放在我自己的需要，我也不无聊，我还有对电影的梦想，对这个国家的梦想。有这些就够了，人不能贪心。生命中的不完满成就了我的创作。”而他现在最大的梦想，就是在有生之年能看到东方好莱坞，或者说是华语电影国度的降临。
这就是钮承泽，他久经风霜，懂得世故圆滑，有一份可爱的狡黠，同时，他又那么真诚，永远保持着真我的本色，戏里戏外，始终保留自觉和自控。