崔永元（《实话实说》《小崔说事》）
颠覆手段：坏笑
男人有两种。有一种男人，他走到你身边，往那儿一站，凛然正气，你突然就紧张起来，头脑缺氧，手脚冰凉，全部的自信像散了架的木桶里的水，稀里哗啦淌了一地……另一种男人，他走到你身边，往那儿一站，什么话也不说，只冲你笑笑，你顿时就觉得温暖起来，全部的自信像听到了一声起床号的士兵，从各个角落里冲出来，集合在你的心里……前者是水均益，后者是崔永元。
小水和小崔，是门里门外两个人：一个是西装，一个是T恤；一个是应该穿皮鞋见的，一个是可以穿拖鞋见的……小崔身上所体现出的平民化心态和真实深刻的语言，绝不是装出来的。无论他是否出名，他的言行都会让认识他的人向往。
李咏（《幸运52》）
颠覆手段：猖狂
“顶着一个方便面脑袋”的李咏，绝对是个离经叛道的异类。古怪的出场服装，夸张的肢体动作，在一档增长知识陶冶情操的节目中张狂得目中无人，嚣张得牛气冲天。“谁都会有机会！”李咏在电视里诱惑着你，“高了、低了”的让你撞大运猜价格，配合着低音般的音响效果，是后现代解构主义的新一代“大话益智”。
李咏用他的“猖狂”姿态走红了。所以当李咏猛地将所有题板抛向空中并大喊一声“恭喜你”的时候，观众傻眼了。还有李咏的西装“嘎嘎”的很有绅士感，李咏的笑容坏坏的很像坏男人，李咏的主持怪怪的成为“这一个”。
张越（《半边天》）
颠覆手段：文化
主持《半边天》的张越，客串了一把《艺术人生》。那次是她采访谢霆锋。其实，张越那个年龄段的人根本就不会喜欢小谢的歌儿。听听张越怎么说的：“我没听过你的歌曲，对于你我只听说过一些不好的新闻，我和你的年纪差得比较多，当我听到你的那些消息时，我只觉得，这孩子真可惜。”看小谢的反应，他对张越的提问和用词，都感到很意外又很震撼的神情。他们俩的交流非常认真、非常深入。谢霆锋几次由衷地感慨张越与他有共鸣。桀骜不驯的小谢，眼睛里始终充满了对张越的敬畏—不论是很感性的普通老百姓，还是不轻易流露自己的成功人士，她都能在潜移默化的气氛下使对方说出对人生的真实感受。“风没动，幡也没动，而是你的心在动；胖也好，瘦也好，何须庸人自扰。”—张越说的。
阿丘（《社会记录》）
颠覆手段：地方口音
阿丘大名邱孟煌，南宁艺术剧院的专职编剧，因为在广西卫视主持《百姓专利》，被央视相中，进了《社会记录》。当年，刘仪伟以自己是央视唯一可以不说普通话的主持人自豪，不过刘仪伟主持的《天天饮食》只是个生活类节目，《社会记录》却是纯新闻性的。让带着南方口音的阿丘播报新闻节目，算得上是中国电视新闻意识的一种改变，预示着中央电视台正在主动把姿态放低。
中国以长江为界，占一半人口的南方人，绝大多数普通话说得不标准。他们认为普通话、特别是由电视上的人说出来的普通话都是“官话”，总是有点隔膜感。阿丘的口音，让他们一听就会说：“唉，这个人说话像是我们这边的。”以阿丘的语境和语感告诉他们一些事情，他们觉得很亲切，而北方人又会觉得很新鲜。
马斌（《马斌读报》）
颠覆手段：即兴
马斌其貌不扬，表现却不凡，作为央视2套《第一时间》的主持人，主持的节目叫《马斌读报》。在《马斌读报》以前，中央电视台播出的用主持人命名的栏目只有《小崔说事》，用的还不是崔永元的大名，马斌两个字却和他主持的《马斌读报》一起响当当地叫开了。名不见经传的马斌凭借着放松、活泼、诙谐、幽默的读报给人耳目一新的感觉。
在电视中读报，本身就是对电视最大的颠覆。读报节目往往镜头呆板，常常是一个人、一个画面贯穿始终，它牺牲了电视本身具有的优势，将其简化为和广播节目一样。所以，读报原本是和电视属性相悖的，可《马斌读报》之所以成功，胜在“内容为王”——将每一条消息都经过重新包装，融入马斌个人的观点和立场。一早起来，听着《马斌读报》，电视观众洗洗涮涮穿衣吃饭，该干吗干吗，什么也不耽误。
毕福剑（《星光大道》《××七天乐》）
颠覆手段：离谱
老毕是继崔永元之后最具幽默喜剧气质的主持人！看他策划和主持的“七天乐”，全是智慧。在节目中，老毕将周星驰所惯用的“戏说”、“大话”、“戏仿桥段”等手段无所不用其极，甚至比周天王走得更远。老毕调侃戏谑不分对象、不分场合，比如将周涛主持的《朋友》随随便便就改成了《冤家》，肆意篡改王志的《面对面》，背着朱军改版《艺术人生》，采访对象变成了武松……
小崔搞了个《电影传奇》挺火的，老毕看着眼热，也拿经典影片“开涮”。他让于文华和尹相杰出演新版《李双双》，配乐则是八三版的“射雕”；让黄健翔和沈冰出现在《地道战》中，背景则是《上海滩》的音乐。黄健翔一人演了八个角色，沈冰冲着鬼子说英语……摒弃了说教，老毕的电视节目第一次给观众带来了24K纯度的娱乐。老毕曾是中国第一个登上南极的记者，问其最大感受，他回答：找不着北。