问：我一直都知道你是很有影响力的人，但我真正被震撼到，还是你第一次发微博只发了一个“喂”字，就被转发了几万次。你对自己的影响力也会惧怕吗？
答：大家都是图个新鲜好玩而已，并不是纯粹意义上的影响力。看热闹的不怕事大，但事真大了，还有那么多看热闹的吗？
问：你是第一个，也是唯一一个和前辈的精神接轨，同时影响后生世界观的年轻人。你自己更在乎哪种认可？来自前辈的，还是来自晚辈的？
答：来自我女人的认可，对我来说是最重要的。
问：人们喜欢捉对厮杀，跟谁并列齐名，是你情愿的？
答：你知我答案，我喜欢单干。
问：你现在办杂志，不能像原来那样单打独斗了，一定要加入一些气场相投的新血液。现在有发现什么让人惊喜的新人吗？要和你气场相投，是什么样的标准？
答：我只是想趁我现在有能力，造一艘大一些的船而已，这船未必是战船，但一定能浮在水面上载人一程。某一天，若我落水，我只求一叶扁舟。
问：说说文本创作和社会责任之间的冲突吧。你写小说，应该发觉创作冲动是很私人、秘密、幽寂的东西。可是社会往往会对作家进行勒索，勒索社会道义、良知、责任感等等。这些社会的要求，会不会对小说的文本有伤害？
答：当然有，但伤害未必都是坏事。正如你觉得某个男人伤害了你，过几年回头看，你发现其实他让你学会更多。不幸的是，无论你学会再多，这样的事情总是不断重演。写作就是这样一个过程。
问：看起来你的大部分梦想都实现了，你现在对什么还依然心存梦想和野心？
答：我要成为一个摩托车车手。我已经赢得了中国所有类型的职业汽车比赛。但我一直心存畏惧。我害怕自己摔车受伤。我不是怕疼，我只是好动，我受不了躺在床上不能动的日子。我也怕死，好多美好时光我都还没看到。
问：你曾经是“皇帝的新衣”里说真话的小孩儿，可现在经过小孩儿的叫嚷，大家都知道皇帝是没有穿衣服的。那么这个清醒的小孩儿长大了，又该说些什么？
答：我其实没那么简单，一个光会说真话的人，不会有多么成功。我相信自己是一个好作家，这是最重要的，所以我无所畏惧。
问：你有没有想过去国外生活一段时间？看些不一样的东西，再回来，得到一些新的结论？
答：除非被迫，我不会去国外的。因为你无法知道，新的结论是好是坏，是对是错。而因为我们的话语体系，始终无法彻底融入国外的生活，所以也会对真正的判断产生一些主观上的偏差。所以我认为那些去了国外一年半载就进行一些定论的人，都傻得挺可爱的。
问：如果你有小孩儿。你对他（她）最看重的是什么？
答：要相信爸爸。
问：之前你说过“我不跟女生争辩”，女性身上有什么是你不能容忍的吗？
答：纯粹是礼让，就像电梯门打开让女士先走先进一样。
问：从成名以来，你接受了很多采访，大多数都是要求你去宣布自己，阐释自己，解释自己。你被要求打量自己那么多遍，有没有因此而讨厌自己？
答：讨厌。因为经常问题是一样的，但我又不能回答得不一样，那我就是乱说了。但我又不想回答得一样，所以我讨厌我自己。不过好在你的问题还都挺不一样的。而且我接受的采访算是不多，比例是十个采访要求我只接受一个。文人不该接受那么多采访，我以后会接受得更少。
问：问一个打探职业机密的问题：我们看到的你的文章、博客、小说、言论等等，都是“输出”，那么你不为人知的“输入”管道是什么？大概是什么内容？
答：这个问题很好，但关键是我也不大清楚。