《精忠岳飞》69集，《打狗棍》70集，《百万新娘第二部之爱无悔》75集，《爱在春天》80集，《天天有喜》91集，《因为爱情有多美》106集……
电视剧为何越做越长？长剧的口碑和收视为何截然相反？……带着这些问题，笔者采访了业内人士，期望找到答案。
利润最大化催生长剧
长剧有利于“培养”收视率、摊薄成本
对电视剧的印象形成于自己学生时代，那时候大多数电视剧都在20集到40集之间，50集以上是难得一见的大制作。事实上，这种认识直到两年前依然正确。
从电视机走进千家万户的上世纪80年代至今，绝大多数经典国产电视剧并不长，甚至很短。1987年《便衣警察》12集，1990年《围城》10集，1991年《外来妹》10集，1994年《过把瘾》8集，《北京人在纽约》21集，1998年《还珠格格》28集，《永不瞑目》27集……即使2000年后播出的《长征》《亮剑》《士兵突击》《奋斗》《蜗居》《潜伏》等剧最长也不过35集。曾在网上热炒的“编剧作家富豪榜”上排名第一的高满堂，其代表作52集《闯关东》在2008年已是超长篇作品。
2012年以前，长剧更多是严肃历史题材的正剧。《雍正王朝》44集，《康熙大帝》50集，《大明宫词》40集，《汉武大帝》58集，1994年版的《三国演义》总共84集。
业界普遍认为，长剧之风盛行于2011年的《后宫甄嬛传》。这部制作精良的76集电视剧三年来红透大江南北海峡两岸，直至今日，不少已将《后宫甄嬛传》播放数十遍的省级卫视仍在白天时段反复播放该剧。《后宫甄嬛传》的成功让荧屏迎来了长剧的全盛时期。
电视剧《抹布女也有春天》制作人杨利表示，制作方的利润来自电视台对电视剧的购买，电视台的利润来源于广告投放，广告商在意的是节目的收视率。电视台对收视率的重视是催生长剧的主要原因。
现实的状况是“限娱令”要求从今年开始在17∶00至22∶00黄金时段，娱乐节目每周播出不得超过三次，大部分电视台干脆把综艺节目安排在22：00以后，这样从19：30到22：00就多出了一集电视剧的时段。于是，各家电视台纷纷选择在黄金时段电视剧三集连播。
“按三集连播的速度，一部20集的电视剧一个星期播完。观众可能还没有进入剧情，对剧中人物的感情也没有培养出来。《甄嬛传》首播初期，收视率1%不到，后来才进入了越播越火的良性循环。如果一部70集的剧收视好，电视台何必去买3部20集的剧呢？”杨利说。
据索福瑞数据显示，大部分长剧的收视率都高出卫视每年的平均收视率，其中黑龙江台播出的50集《乡村爱情变奏曲》平均收视率是2013年电视台平均收视率的178%。
除此之外，制作电视剧的高昂成本是制作方主动追求长剧的另一原因。据一位制作人透露，两三年前演员吴秀波片酬10万一集，目前已高达70万。但实际上，业内大多数演员跟影视公司谈的是一个打包价，即一部戏拍多少天直接拿走多少钱。这部分成本从一开始就基本固定。而制作方卖给电视台则是按集数算钱，那么，通过各种手段让电视剧变长对制作方摊薄成本极为有利。毕竟，除了少数强势的大牌演员能要求制作方把多出来的那几集片酬补上，大多数演员和工作人员在当下的市场环境中并没有太多话语权。
把电视剧变长的36计
“注水”剧卖到电视台仍可能不得安生
但媒体批评的焦点是，像《后宫甄嬛传》那样的精品毕竟是少数，大多数长剧都是制作方刻意为之。
《铁齿铜牙纪晓岚3》编剧汪海林曾透露，他一部25集的剧，但实际上剧本能拍30集。这是制作方提前给他打好的招呼。制作方以25集的名义与演员谈片酬，跟工作人员算工资，但最终会将电视剧以至少30集的版本卖给电视台。
编剧只能“帮”到这里了，接下来是导演和演员。据业内人士透露，导演在拍摄的过程中，为了让演员们更容易进入状态，只有一两句台词的时候，会让演员稍微往外延展。演员也是允许二度创作的，可以给自己适当加戏。
“我写三行台词，演员可能会加到一页甚至一页半。”青年编剧徐健博说，与编剧不同，除了少数大牌演员，大多数演员都喜欢加戏，“他们的职业就是靠曝光度吃饭的，需要在镜头前尽量表现自己。”
当编剧、演员、导演都为电视剧变长打好地基后，接下来就看剪辑的了。最简单的方法是如果集数不够长，剪辑在剪的过程中就会把第一集最后五分钟放在第二集开头作为剧情回顾，这样三十集下来就会多出两集的量。
长达120集的《隋唐英雄》在每集正片播出之前会先播放一段“上集精彩回顾”，紧接着正片的播放中，新一集的内容又会与上一集重复近一半。有观众统计后发现，37分钟的剧情中有十几分钟是重复的。
其次，剪辑觉得有一段戏内容不够的时候，导演拍摄多出来的素材就可补进去，觉得集数不够长的时候也会将演员的这些“二度创作”放进去。批评文章最常引用的案例是80集《爱在春天》里作为配角的“歌神”白浪在整部剧里只有一首作品《爱神爱神在哪里》，翻来覆去在剧里唱了20多回，有时一集都要唱三回。
最后已经被“注水”的电视剧卖到了电视台手上仍不得安生。据某业内人士透露，片方在给电视台成片的时候，有些电视台就会向片方询问是否还有些没有剪的素材可以提供，拿过去之后电视台就可往里塞。
据悉，电视剧收视好或者剧里的明星具有粉丝号召力时，电视台就会加剧集。收视不好，后期就给它剪短。湖南广播电视台节目交易管理中心副主任肖宁接受媒体采访时也曾说“其实电视剧都会有10集左右的空间是靠电视台依据收视率来操纵的。”
刻意追求长剧必然导致电视剧的质量无法保证。徐健博说：“过去20集谍战剧就是谍战剧，20集武侠剧就是武侠剧。现在为了把剧本变长，只能古装戏里有家庭戏的情节，家庭戏里有谍战戏的情节，最后大家都差不多。”
长剧趋势不可逆
“归根到底是观众喜欢看。如果观众不买账，电视台也不会买长剧”
从举办的2013年度“中国电视剧秋季节目推介会”上看，参展的电视剧节目精品力作490多部，1。77万余集，平均每部电视剧集数达到36。12集，比2013年初的春季推介会上平均每部电视剧30。61集，多了近6集。这也意味着明年播出的电视剧会更长。
长剧正大行其道。那么，类似《围城》《外来妹》《北京人在纽约》的短剧是否还能重新占领荧屏？
2012年金鹰奖最佳导演阎建回忆2000年拍《秦始皇》时，自己曾因为觉得剧本不够好，暂停拍摄一个月，细细打磨剧本。那个时候电视剧是电视台出钱拍，工作人员都是电视台的职工，按时拿单位工资，工作模式跟影视公司完全不同。
“就像当年《红楼梦》能拍三年，现在根本不可能。利润、资本、上市……驱使着我们往前走。”杨利说。“归根到底是观众喜欢看长剧。如果观众不买账，电视台也不会向我们买。”
正如《电视剧研究》主编刘刚所说，长剧有其存在的市场。因为传统电视的收视人群中，年龄大的和文化水平稍低的人占主流，比如退休后的老人、正在上学的学生。他们有固定的时间去观看电视剧，并且由于年龄和文化水平的问题，也需要长剧集来慢慢地解读故事。
杨利认为，虽然现在有很多对长剧批评的声音，但批评长剧的人并不是国产电视剧的主要受众。“大多数观众习惯在看电视剧时和家人聊天，或者上个卫生间，要保证他们跟得上剧情。毕竟习惯美剧快节奏的只是少数文化水平较高的人。”
马百军的朋友罗雪蕾俨然就不是国产电视剧的受众。作为一名高校教师，每周末追日剧的新番才是她的打发业余时间的方式。主流的日剧大概都是10集左右，每周出一集，也就是我们常说的周播剧。
周播剧会不会取代国内主流电视剧播放模式？杨利说这需要电视台为精品剧腾出空间。“制作方作为商人，总不能冲着亏本制作电视剧。”
徐健博则表示，中国没有周播剧的土壤。“我跟一些北欧朋友接触过。在他们国家，经过市场细分，针对不同的人群每天播出不同的剧集。观众可能只关心自己的剧集，每周定时观看，看完准时关机。其他时候，他可能会选择看书或者收拾屋子。但大多数中国人的消遣就是看电视，上网看视频，如果你在量上无法满足观众需求，他们就会马上选择别的剧。”
据统计，2012年，中国人均纸质图书的阅读量为4。39本。而来自联合国教科文组织的统计显示，北欧国家国民每年读书24本左右，几乎是中国的6倍。
徐健博的结论是，在中国长剧的趋势不可逆转，这是中国市场经济发展和国民文化素质现阶段水平共同决定的产物。“既然不能改变它，我们只能去适应它。虽然这个时代创作不像当年那么纯粹，但同时代作品比较总有优劣之分。做得不好的，还是会被淘汰。”